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李方膺最爱画梅,写于金陵借园

李方膺(1695~1755卡塔尔(قطر‎,中华夏儿女民共和国汉朝诗美术师,字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,通州(今甘肃徐州State of Qatar人。为官公而忘私,廉洁爱民。寓居凉州借园,自号借园主人。为“上饶八怪”之一。

李方膺,中夏族民共和国金朝诗美术师,字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,通州人。为官铁面暴虐,廉洁爱民。寓居益州借园,自号借...

 今天给大家说说李方膺简介和李方膺的故事,李方膺,字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,通州人。寓居金陵借园,自号借园主人。中国清代诗画家、官员,为"扬州八怪"之一。

墨梅图 纸本墨笔 1754年作

李方膺,中中原人民共和国武周诗艺术家,字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,通州人。为官明镜高悬,廉洁爱民。寓居广陵借园,自号借园主人。为“邯郸八怪”之一。

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款识:十四日厨烟断米炊,古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭,满肚春风总不饥。清高宗十有八年二月,写于番禺借园。李方膺。钤印:梦之中之梦、换蔬菜泥口、膺、春梅手腕、小窗风雨 鉴藏印:楚珍

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李方膺为官铁面无私,廉洁爱民。出身官宦之家,曾经负责万年士大夫、兰山太守、潜山太傅、代理唐山知州等职,为官时"有惠政,人德之",后因遭诬陷被罢官,去官后寓马那瓜借园,自号借园主人,常往来新乡卖画。与李鳝、金农、郑燮等往来,工诗文书法和绘画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,器重师法古板和效仿造化,能标新立异,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘相通,活泼生动。被列为湖州八怪之一。

先人画梅,或千花万蕊,或枯枝疏朵,梅树相当多枝干虬曲,摇曵多姿。李方膺最爱画梅,曾题画梅诗云:“写梅未必合时宜,莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。”从触目横斜的相对朵红绿梅中,画画大师捕捉最招人美观的两三枝,经过艺术思维,创建出比自然的一枝春更为完备的艺术形象,以寡敌众,令人余音回旋不绝。郑板桥对此大加表彰。

墨梅图 纸本墨笔 1754年作

有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。着《红绿梅楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼,也能职员、山水,尤精画梅。小说纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干部新枝 ,欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗,着名的题画梅诗有〖不逢摧折不古怪〗之句。还爱怜画强风中的松竹。工书。能诗,后人辑有《红绿梅楼诗草》,仅四十八首,非常多散见于画上。

清高宗十一年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生,生活贫寒,画中的题诗反映了她忍饥作画的开朗精气神儿。图中的折枝春梅具备无可争辩的性格特征,梅枝“豪气横行”,红绿梅圆润大方,花魁,别有一番目中无人冷峻的风采。李方膺基友袁枚评价其梅称:“傲骨郁作梅树根,奇才散作梅树花”,一语点明了他产生这一风格的原由。李方膺爱梅成癖,故有“毕生知己”之印,以画梅自喻其坦率、倔强、满怀正气之特性,“孤干长招天地风,香心不死冰霜下”,袁枚的话可谓知己之言。

款识:二十一日厨烟断米炊,古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭,满肚春风总不饥。乾隆大帝十有两年3月,写于广陵借园。李方膺。钤印:梦之中之梦、换米粉口、膺、梅花花招、小窗风雨 鉴藏印:楚珍

李方膺罢官后在南京侨居彭城项氏借园,自号借园主人,常往来南阳卖画以资衣食,他在夕阳有诗说:"笔者是无田常乞米,梅园全日卖红绿梅",画上也常钤"换米粉口"之印。与居住在圣Peter堡的大小说家袁枚和篆刻家沈凤交往甚密,时常联袂骑行,时人称之为"三仙出洞"。

渭川千亩 册页(十四开卡塔尔水墨纸本 1739年作

古代人画梅,或千花万蕊,或枯枝疏朵,梅树许多枝干虬曲,摇曵多姿。李方膺最爱画梅,曾题画梅诗云:“写梅未必适当时候宜,莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵,赏心唯有两三枝。”从触目横斜的相对朵春梅中,书法家捕捉最让人美观的两三枝,经过艺术思索,成立出比自然的暗香疏影更为完备的艺术形象,以弱胜强,令人余音绕梁。郑板桥对此大加赞誉。

在南京,李方膺还结识了篆刻家丁敬。丁敬傲慢不群,那时候千金难得其一印,但李方膺却获得过丁敬刻赠的有个别方印。有人感觉很想得到,丁敬本人在《印跋》言明: 通州李方膺晴江,工画梅,高傲不羁。罢官寓彭城项氏园,日与沈补萝、袁子才游……予爱其诗,为作数印寄之,聊赠黄春梅意。

题端:渭川千亩。晴江题。钤印:大开笑口

乾隆大帝十四年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生,生活贫寒,画中的题诗反映了他忍饥作画的开阔精气神儿。图中的折枝春梅具备显著的本性特征,梅枝“豪气横行”,梅花圆润大方,梅花,别有一番傲然冷峻的气度。李方膺老铁袁枚评价其梅称:“傲骨郁作梅树根,奇才散作梅树花”,一语点明了她变成这一品格的案由。李方膺爱梅成癖,故有“毕生知己”之印,以画梅自喻其率直、倔强、满怀正气之特性,“孤干长招天地风,香心不死冰霜下”,袁枚的话可谓知己之言。

乾隆大帝十一年,在南京卖画多个年头的李方膺因肉体不适返家。病重时,曾鼓舞致书袁枚:"方膺归两天,病笃矣!今将出身本末及事状呈子才阁下。方膺生而无闻,借子之文光于幽宫可乎!六月二十三日拜白"。那是托袁枚为己写墓铭。待到袁枚收到那封遗书,李方膺已身故多日了。据送信人说:此"此小编主死早前14日,命元扶起,力疾书也"。也即清清高宗庚辰的三月15日,那个时候他五十三周岁,得的是"噎疾",医师曰:"此怀奇负气,郁而不舒之故,非药所能平也"。临终前,他在和睦的棺椁上写下今生今世的可惜:"吾罪不容诛,吾惜吾手!"

题识:1.广安鸣凤。写于四隅颐。晴江。 2.夏雨连朝不出门,淋漓墨竹两三根。遥知蒋径盈千亩,洗净尘氛见碧痕。爱新觉罗·弘历八年3月,写于利马索尔雨窗。晴江。 3.三径千竿竹,青门一亩瓜。男人无所用,正是老生涯。晴江题。 4.种竹黑鲢。晴江题。 5.伶伦伐竹到昆仑,西使张子文得蒜根。遥知十万崎岖路,只合丹青供墨痕。李晴江自号墨梅和尚。 6.赫赫炎炎不可遮,不时画出野人家。无数清风无数竹,山童溪畔抱青门绿玉房。爱新觉罗·弘历七年5月,自临清巡漕回利物浦,途中写此。晴江。钤印:竹窗、古之狂也、嘂一、小李、木头老子、路旁井上、以酒为名、晴江写生

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李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼,也能人员、山水,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱性格很顽强在困难重重或巨大压力面前不屈,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干部新枝,欹侧蟠曲,着名的题画梅诗有"不逢摧折不古怪"之句。还垂怜画强风中的松竹。工书,能诗,后人辑有《梅花楼诗草》,仅八十七首,许多散见于画上。传世画作为《风竹图》、《游鱼图》等等。

此墨笔花卉册,十三开,每开纵25.5毫米,横31.6分米。据其自题,此册作于“乾隆帝五年(1739年State of Qatar十一月,自临清巡漕回高雄,途中写此”。那时候代,李方膺曾数次制图此类册页小说。如江西省博物馆物院藏其作于同一年之《梅花册》、中央工艺美术高校藏《瓶梅》,此二件与本册相较,无论纸张尺幅、质感,美术和款题的内容、风格,均极相近,可互为证实。

渭川千亩 册页水墨纸本 1739年作

1739年对此李方膺至为首要,或可说是其人生轨迹和画画风格的节骨眼。李氏先前时代习画,虽具有成就,然还未有尽脱前人规章制度。1739年7月,其父李玉鋐一瞑不视,李方膺回通州性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈丧。今后期左右,直至稍晚寓居潮州大梁,李方膺始渐脱前人旧习,自出一格,自具面目。故而,创作于此期的文章对于商讨其画法源流,研究其画风演化具有举足轻重意义,学术价值异常高。

题端:渭川千亩。晴江题。钤印:大开笑口

此册写梅、兰、竹、游鱼、草泽芝、蒜根等,皆其一向私自之主题素材。写鱼一页颇得前人真意,与明季诸家一脉相传,偏于写实,与老年以周围狂怪的笔法写游鱼尚有间距。李方膺以花鸟见称,尤工写梅,各时代风格不尽肖似,本册写梅一帧代表了此期规范风格,参以同时所作《梅花册》和《瓶梅》,简单看出,李氏惯以侧锋入笔,淡墨写就红绿梅主枝,以浓墨略作修饰,复以细笔勾勒梅花数朵,布局剪裁高妙,取旁逸横出之势,得贫苦苍老之趣,粗粝中见细腻,霸悍间见灵动,“全以胸中灵气运之”,“十指间拂拂有发作”。梅枝多作尖直转折,瘦劲硬挺,绝去甜媚,自喻气节。李方膺的莫逆于心,作家袁枚入木三分,“孤干长招天地风,香心不死冰霜下”。全册涵括写竹五开,各具风采。“邵阳鸣凤”,聊聊数笔,天马行空,写就“竹摇清影罩幽窗”。“种竹红鲢”,极写风势之猛,瘦竹孤立,或自比,或明志。款题合作画意偏斜书写,展现出统一而破例的视觉效果。此一场景在洛阳诸家中山大学规模存在,为时期新风,那与这个时候宜春经济贸易景气,持续扩展的城市城市居民阶层步入方式市镇,对艺术求新求变,以致求异求怪的社会和市镇情况具有关联。一页自题“三径千竿竹,青门一亩瓜,没文化的人无所用,就是老生涯”,隐约道出官场失意,蒙受倒霉。唐山画派中,多有于仕途受阻而寓居宜春兖州不远处卖画为生者,郑燮如此,李方膺亦然。竹石等难点已然成为鞍山画派美学家对于本身的描绘,借此抒写情结。李方膺有诗云,“波涛宦海几飘蓬,种竹关门学画工,自笑一身浑是胆,挥毫仍然爱大风”,其性子方正,气质脱俗于此一叶知秋。故而郑燮与李方膺交善,赞其“东坡、与可畏之”,一因其绘画艺术,亦因相互气质左近,境遇相符。另一页则自题七言绝句一首,“夏雨连朝不外出,淋漓墨竹两三根,遥知蒋径盈千亩,洗净尘氛见碧痕”。写风雨中竹枝低垂,笔墨湿润温吞,大范围的留白和严峻的款题构成显然相比,未见风雨,却几乎“夜来风雨声”。笔墨简略而意境饱满,郑燮曾经在李方膺的一件写竹文章上留下如下题跋,赞其笔简意深,“再减减不去,欲添添不可能,相同霜雪中一把剪刀,剪出春春万里。只此二叶已具世界间一片太和情景也”。“渭川千亩”一幅可谓本册神来之笔,亦是李方膺寓繁于简的风华绝代之作。“渭川千亩”语出《史记·货殖列传》,“齐鲁千亩桑麻;渭川千亩竹……此其人皆与千户侯等”。郑燮亦尝有“渭川千亩,淇泉菉竹,西南且然,况潇湘、云梦之间,洞庭、青草之外;何在非水,何在非竹也”。李方膺仅于画纸边缘题字、落款、钤印,留下大片空白。单笔未写,即已写就“渭川千亩”,于无画处写作妙境。诚如笪重光《画筌》所云,“空本难图,实景清而空景现;神无可绘,真境逼而神境生;地点相戾,有画处多属赘疣;虚实相生,无画处皆成名胜”。前贤高论,于李方膺笔头下,真已至曲尽其妙,是为后学楷模。

题识:1.乐山鸣凤。写于四隅颐。晴江。 2.夏雨连朝不出门,淋漓墨竹两三根。遥知蒋径盈千亩,洗净尘氛见碧痕。爱新觉罗·弘历七年十月,写于拉巴斯雨窗。晴江。 3.三径千竿竹,青门一亩瓜。粗俗的人无所用,正是老生涯。晴江题。 4.种竹养鱼。晴江题。 5.伶伦伐竹到昆仑,西使博望侯得蒜根。遥知十万崎岖路,只合丹青供墨痕。李晴江自号墨梅和尚。 6.流金铄石不可遮,临时画出野人家。无数清风无数竹,山童溪畔抱西瓜。乾隆帝八年2月,自临清巡漕回纳塔尔,途中写此。晴江。钤印:竹窗、古之狂也、嘂一、小李、木头老子、路旁井上、以酒为名、晴江写生

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