来自 文学资讯 2019-11-17 11:11 的文章
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并列席联组会,陈力的镜头中尚无石破天惊上的

党的十九大报告提出,要坚决打赢脱贫攻坚战,同时指出要注重扶贫同扶志、扶智相结合。这就意味着在经济扶贫的同时,也要实施文化扶贫,从文化和精神层面及时补位、造血、帮扶,最终全面提高贫困地区人口素质,助力贫困地区脱贫致富。“我们常说‘农村院线’,但是实际情况是,很多老区的老人和孩子都没有看过电影,他们需要电影,他们有迫切的文化需求。”谈及这些陈力激动地说,“我这次在全国两会上也提出了‘农村院线要深入到老区去放映’的建议。”《周恩来的四个昼夜》摄制组到伯延的时候,当地没有放映设备,陈力便买了一台放映机送给了他们。后来,再有人去那里参观的时候,当地乡亲总会特别骄傲地给客人们放电影,也总是提起这台有故事的放映机。“人民所回报给我们的实在太多太多,那种认同和幸福感,远不是取得了多少票房能比拟的,让我内心特别充实,然后伴着那种温暖和力量一直走下去。”这一切总能让陈力眼里有光,心底有爱,作品里有担当。

坚守、传承,做文化“乡愁”的守望者,是使命,也是人生的选择。

陈力以拍摄重大革命历史题材影视作品见长。从《少年毛泽东》《谁主沉浮》《湘江北去》《周恩来的四个昼夜》《海棠依旧》到《血战湘江》,给中国当代影视界划出一道“红色基因”的亮丽风景。她始终坚持拍摄充满正能量的影视剧,擅长把重大题材还原到生活常态,在生活常态中凸显人物性格,同时赋予其更多的历史内涵和人文内涵。

“共和国是红色的”,可现在的年轻一代没有经历过血与火的考验,缺少生与死的磨炼,再加上思想文化多元多样,“红色”本身的价值内涵正在遭受来自多方面的侵蚀。怎样深入挖掘红色革命传统,生动展示红色基因,恐怕是让红色基因代代相传不可回避的重大课题。

在第二十届上海国际电影节上获得组委会特别荣誉奖,这是电影《血战湘江》。

陈力新近执导的电影《古田军号》取材于中国革命史上重要的历史事件——古田会议。影片主要表现1929年红四军到达闽西特别是到古田后,毛泽东、朱德、陈毅等老一辈革命家在“古田会议”前后发生的一系列故事。影片既有毛泽东、朱德、陈毅等领导人之间的情感描写和精神追求,也有与普通官兵、人民群众之间的交流细节,反映了当时良好的党群关系、军民关系,也表现出闽西老区人民为中国革命作出的巨大贡献。陈力又一次艺术化地传扬了“红色基因”。

一个弱女子,为何钟情于重大革命历史题材、钟情于展现战争?是无情吗?当然不是,她是想探求那份真情,那份深深埋藏在中国共产党人血液里红色基因的密码,并让中华儿女世代传承。细观陈力和她的作品其实处处有爱恨,有初心,有信念,有情怀。

全国政协委员、八一电影制片厂导演陈力做客长城新媒体北京融媒中心。长城新媒体记者 刘澜澜 摄

可以说陈力选择了重大革命历史题材影视创作,也可以说是陈力从重大革命历史题材影视创作中找到了自己。“胸中有大义,心中有人民,肩头有责任,笔下有乾坤”。电影《周恩来的四个昼夜》的历史意义在于用历史烛照现实,发掘并展现了中国共产党人的伟大,在带领人民摆脱贫困,实现现代化的伟大进程中的伟大创举,揭示出“谦虚谨慎、实事求是”的党风,密切联系群众的作风,调查研究、批评与自我批评的学风的永恒的真理价值。其现实意义在于:用我们党和人民在长期革命斗争与建设实践中探索出的社会主义道路的道路自信、理论自信、制度自信、文化自信,预示当下与未来:我们必将在习近平新时代中国特色社会主义思想指引下,加快建成小康社会的步伐,实现国家富强、民族兴旺、人民幸福、文化繁荣、社会文明的中国梦。而《血战湘江》《古田军号》等军旅影片吹响了新时代中国电影“红色基因”的冲锋号。

战士的鲜血满江尽染,枪林弹雨中飞扬着青春与信仰,画面粗粝残酷、坚硬刚猛,但你却能真真切切地看到满满的家国情怀,此时的陈力是阳刚、硬朗的。正如她所言,“战场上”自己早已忘记了性别,眼里只有拼与守、生与死、速度与激情。然而当周总理一把抓住老支书的手,一句深情的“老哥哥”,关心国计民生、探求民间冷暖、感怀军民鱼水情深时,又能瞬间让人泪奔,此时的她细腻、柔软、包容。

党的十九大报告提出,要坚决打赢脱贫攻坚战,同时指出要注重扶贫同扶志、扶智相结合。这就意味着在经济扶贫的同时,也要实施文化扶贫,从文化和精神层面及时补位、造血帮扶,最终全面提高贫困地区人口素质,助力贫困地区脱贫致富。“我们常说‘农村院线’,但是实际情况是,很多老区的老人和孩子都没有看过电影,他们需要电影,他们需要这种文化需求。”陈力坦言。

《古田军号》

感情就像照镜子,你爱的越多,得到的反哺就越多,无论何时陈力提起河北革命老区伯延的父老乡亲,都如同在说自己的亲人。“他们总问我什么时候回来,不是来,是回来。”《周总理的四个昼夜》中的故事就发生在邯郸武安市伯延镇。1961年5月3日至6日,周恩来总理来到伯延,4个昼夜,他调研了社队规模和体制、食堂、整风整社等10个问题。经过深入调研,当地干部终于说了实话,周总理了解到集体大食堂的严重弊端,于5月7日凌晨3时,用电话汇报给毛主席,并提出解散大食堂的建议,之后不久,全国取消大食堂。

全国政协委员、八一电影制片厂导演陈力做客长城新媒体北京融媒中心演播室。长城新媒体记者 刘澜澜 摄

近日,由八一电影制片厂、福建电影制片厂、河北广电影视文化有限公司等联合出品的史诗巨片《古田军号》杀青,再次将我们的目光聚焦到陈力身上。

扎根人民,从生活中汲取爱的力量

长城新媒体记者 郑佳洵

陈力有强烈的艺术自信。这来自于她对中国共产党自诞生以来的历史自信。不忘初心,方得始终。2013年7月,习近平总书记到平山县西柏坡学习调研时指出,历史是最好的教科书。对我们共产党人来说,中国革命历史是最好的营养剂。多重温这些伟大历史,心中就会增加很多正能量。陈力在执导《周恩来的四个昼夜》时,充分发挥自己借用多元文化景观丰富影片内涵、进而深化主题思想的艺术能力,让观众真正进入审美的境界而不仅仅停留在单纯娱乐的层面。

对于细节“一点不能走样”的追求,让陈力显得很“矫情”。因为太苛求完美,《海棠依旧》一拍就是6个月,剧中每一个道具都参照实物进行复制,大到模型飞机、作战地图,小到总理办公桌上的铅笔、稿纸、电话机、手表、放大镜、手绢等都力求逼真。此外,特型演员拍摄角度的选择,重大场面的真实再现与环境氛围的质感营造,后期逐帧精确剪辑和音乐的精心制作等,无处不用匠心。陈力说:“精益求精,就是希望能打造一部立得住、传得开、留得下的精品佳作。就是为了让更多的人看到我们伟大的周总理,看到老一辈无产阶级革命家是怎么走过来的,中国是多么艰难地走过来的。”拍摄《血战湘江》时,为一个林裁缝为战士补衣服临时用的灯架子,前后设计修改了很多次。作为效果震撼的战争大片,《血战湘江》没有3D,没有特技,没有一切“应该”有的酷、炫、技巧,每一个大的场面都需要精密的计算和烟火师几个小时的布点。拍摄现场真跟战场一样,拍爆炸戏的时候,连遮阳篷都曾经被掀翻过……“不要绿幕、不要合成,就是要来真的,所以演员们每一次拍摄都特别珍惜。”相对于很多战争大片习惯使用摇晃的镜头来表达激烈的场面,陈力更喜欢安安静静地把镜头“扔”在那里,越稳越好。“我更追求隆重感,就是那种平静中的力量,像油画,像雕塑,浓重热烈,又像一本大书,你只要把这一页翻开,‘啪’——一段真实的历史就在你眼前了。”

在接受采访时,陈力说了这样的一件事儿,为拍摄《血战湘江》这部电影,她采访了一位战士的后代。“我只要站在湘江边上就会流眼泪,只要是知道这段历史的人,没有一个会在江边说笑”……他说的这些话,陈力一字不落的记了下来。像这样的采访对象,还有很多位,他们的“乡愁”让人难忘。

此后,陈力又执导了《血战湘江》。该片以我党我军历史上失败较为惨重的湘江战役为题材,同时得益于导演的历史自信和独特的历史眼光、文化自信与审美视角。首先,该片主创不回避我党我军“走麦城”的历史,充分展现了湘江之战失败的惨烈;其次,深刻揭示了失败的两个主要原因:国民党反动派的暂时强大和极度凶残和博古、李德等人长期推行一条错误路线,而后者是更具本质危害的内因;其三,主创者着力在铺陈史实中充分揭示我党我军必定走向胜利的历史因素,一是伟大的革命精神,二是我党我军深厚的群众基础,三是以毛泽东为代表的正确路线历经磨难而众望所归。

对陈力而言,捕捉细节的功夫远不仅仅展露在《海棠依旧》一部剧中。从《少年毛泽东》到《谁主沉浮》《湘江北去》,从《远山姐弟》到《两个人的芭蕾》《爱在廊桥》,特别是近年来获奖无数的几部红色题材作品《周恩来的四个昼夜》《血战湘江》等,越是内容繁杂的宏大叙事,陈力越喜欢从一个个细小琐碎的点切入,真实、深情、犀利,对观众的痛点泪点一击即中。《周恩来的四个昼夜》中,周总理看到村里为迎接自己准备的红烧肉后缓慢却坚决退出门槛的脚步;他看到热腾腾的拽面立刻联想到连弟奶奶可能卖掉了棺材,并对其所放位置做出的准确描述;邓大姐为总理新配的涨了度数的老花镜,以及她走访乡亲时写满密密麻麻小字的一个又一个小本子……这些感人至深的细节,无疑让人为之动容。而在场面惨烈震撼、节奏极快的《血战湘江》中,令观众久久难以忘怀的一个镜头是路边颤巍巍举着鸡蛋,嘴里念叨着“孩子,吃东西”的客家老奶奶,以及毛主席难抑哽咽的一句“等我们回来过年”。

直播中,陈力与一位“老朋友”来了次视频通话。在河北邯郸武安伯延镇,乡亲们都知道陈力有一位“老朋友”,就是伯延镇党委书记刘顺元。一“见面”,陈力激动极了。

陈力对题材的独特捕捉和开掘,为影片成功奠定了坚实的基础。《周恩来的四个昼夜》写的是三年困难时期,是当时我国农村政策调整的关键时刻。由于种种原因,那时我国的经济陷入低谷,广大农民的生活也处在极度困难之中,而编导者敢于选择这样一个特殊的历史时期,敢于选择主人公周恩来总理面对这样一个特殊的历史时期,深入农村调查研究、与农民同甘共苦的一段往事,不能不说是一种胆识。周恩来以领导人也是同命人的身份与农民一起反思历史,一起经历历史给农民带来的困难和坎坷,又以领导人的责任和情感,理解农民的艰难、忍耐、深情,倾听他们从心底发出的呼唤。

这些经历与情感无时无刻不在影响着陈力。“我几乎所有的影视作品,都是从生活、从人民给我的感悟中提炼出来的,并且日益尝到了甜头。那就是,不管题材多恢宏、人物多伟大,表现出来的作品都必须接地气、入民心。我不会改变这个路子。老区人民的爱很质朴,也很深刻,让我的内心总是流淌着感动。他们比任何人都懂得爱,恰恰是这种爱让我一直保持着深入生活、扎根人民的激情与动力。”

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多个艺术视角的运用,全景式、立体化表现,散点透视,形散神聚,彰显出影片结构的魅力。

如今,陈力与河北合作的又一主旋律影片《古田军号》已拍摄完成,讲述时代楷模王继才烈士无怨无悔坚守孤岛事迹的影片也在紧张筹备中。“实现中国梦靠什么?靠年轻人,靠一代代中华儿女的传承。只有对中华优秀文化题材作品充满喜爱,对人民英雄无比敬仰,才会将红色基因植根于心中,才会为实现中国梦而奋斗不息。”作为河北的“女儿”,陈力也始终没有忘记过这片热土所给予她的爱与激情,她说:“我跟河北血脉相连,这里是我的故乡,燕赵热土养育了我,也给了我很多的机会,这里永远是我的家。”

“我要为这个时代多做事”

影片是以日记体方式按时间顺序结构的,以多个视角展示总理在伯延的四个昼夜是如何通过“望、闻、问、切”,深入基层、走街入户、访贫问苦,看到农村的实际,洞察百姓的实情,听取村民的真话,获得中央高层最想掌握的第一手情况的。独特的视觉、艺术个性、叙述样式,让影片《周恩来的四个昼夜》不仅有一种突破、一种创新、一种陌生感,而且充满了强烈的艺术震撼力。

开栏的话

“想要作品接地气、入民心,首先要深入生活、扎根人民,并且把深入生活、扎根人民、提高质量当作文艺工作者的生命线。”所言皆所行,陈力拍摄了很多表现革命文化的影视作品,每一部作品她都把自己完全地投入到其中,走进、体验、感受、收获。

真正的艺术家是历史逻辑的承担者,也是现实境况的体现者。无论是《周恩来的四个昼夜》还是《血战湘江》,影片以浓烈的感情抒发着一个坚定的信念,那就是在一个特殊历史状态下造成的历史遗憾和历史错误,需要我们敢于面对,敢于承认,敢于承担。“认错”也是智慧,“承担”更是政治家的勇气。这正是陈力重大革命历史影片独特的蕴涵和诉求。

太行风来满眼春。时光荏苒,白驹过隙,又是一年春好处。在这万物萌发的季节,一切生命都在生长着。一年之计在于春。河北日报《文化周刊》陪伴着您即将走过20个年头,也在不断向上生长。今天,我们面向广大读者推出新专栏《太行风》,关注现实生活,植根燕赵沃土,把握时代脉搏,聆听时代声音,旨在精心打造一系列接地气、有品位、有格调的特写和报告文学作品,通过记录新时代、书写新时代、讴歌新时代,讲述一个个发生在我们这个时代的你我他的精彩生活和身边故事,深刻反映这个时代的历史巨变,描绘这个时代的精神图谱,为时代画像、为时代立传、为时代明德。

3月4日下午,习近平总书记看望了参加全国政协十三届二次会议的文化艺术界、社会科学界委员,并参加联组会,听取意见和建议。

《周恩来的四个昼夜》正是陈力在主流电影和艺术电影两个追求方向日臻成熟阶段上的一次交汇和融合。就重大历史题材的电影表达而言,它属于前者,不仅有历史意义,更有当代意义,是我党开展的群众路线教育实践活动真实、鲜活的“好教材”;从电影的艺术结构、台词提炼、演员表演、镜头语言、镜像造型、整体艺术风格呈现来看,又分明是一部精致的艺术电影。影片以党和人民在“天灾人祸”面前何去何从为大背景,截取了1961年5月周恩来总理轻车简从深入河北革命老区武安伯延村实地调查研究的真实史实。领袖心系天下、关心民瘼的宽广情怀,党群的血肉联系,总理的谦恭、敬民、亲民的工作作风,数次向人民道歉的肺腑之言,以及老区人民与党肝胆相照、风雨同舟的高风亮节……都给观众留下了刻骨铭心的印象。

“近年来,我们观众的政治觉悟、审美和爱国情怀都在迅速提升,可以说观众在欣赏水平上突飞猛进。面对这种情况创作者如果落在观众后面,跟着观众跑,那确实应该反思了。文艺工作者应该用明德引领风尚。明德是什么?就是美德。作为文艺产品的创作者,首先要具备中华民族的传统美德,同时不断自律自省、学习思考,才能明白什么是好的、对的、先进的,才有可能把这些润物无声地融合在影视作品中展现给观众。创作者要在有坚定信仰的基础上讲好中国故事,要有文化自信。总书记说文艺创作要‘三讲’,即要讲品位、讲格调、讲责任。我认为,对于文艺创作者来说,责任太重要了!对国家的责任,对党和人民的责任,太关键了。有了这种深深的责任感,才会有格调、有品位。如果我们只是身体进入了新时代,头脑仍然还停留在过去,我们的创作就无法做到总书记所要求的那样‘为我们的人民昭示更加美好的前景,为我们的民族描绘更加光明的未来’。”在陈力看来,现在有很多电影单纯追求高票房,年轻人愿意看,看得很过瘾,但看过之后,能留下什么,却谁也说不清楚。作为导演的她总想着为这个时代留下点什么,“因为我觉得是时代培养了我,让我不断地进取。获得观众的认可与喜爱,我就会骄傲,不是那种自满的骄傲,而是骄傲于我在新时代没有后退,我是与新时代同行的”。

3月6日晚七点,陈力委员来到长城新媒体北京融媒中心,参加直播活动,引起热烈反响。

被总书记盛赞的《海棠依旧》中打动人心的细节,在陈力的作品里成为鲜明的标志,在宏大的历史题材叙事中总能不经意间,深深震撼观众的心灵。

习近平总书记说,幸福是奋斗出来的。只有唯票房论的电影,真正引导不了今天青年人的奋斗精神。唯有坚守,唯有深入生活、扎根人民,才能厚积薄发。

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“记住文化的‘乡愁’”

“我的团队,经常连续工作二十几个小时,基本上不睡觉。卢奇老师有一次早上八点进了棚里,第二天早晨八点才走。每当孙维民老师进入拍摄状态的时候,有太多的人在监视机前面看,看得泪流不止。还有唐国强、黄薇,这些老师们,我一边拍摄一边默默地向他们致敬,他们让我相信每一个平凡的人,只要有信仰,只要找到你生命的价值,只要坚守,不管多么平凡,也是在前进。”陈力一直相信真诚的力量,所有真诚的付出,对作品的一丝不苟的追求,观众可以看得见,感受得到。事实上,比宏大叙事更让人受触动的就是这些真实的细节,于无声处听惊雷。

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